苏轼很佩服颜真卿杨凝式的书法，他作书进多出侧笔，有妍媚之姿，但风蕴还是非常深厚的，字的笔划肥厚，字形扁丰，用笔较多侧锋，结字紧密，与晋人的行书相比“尤不合古法，”这在当时，曾引起一些人的评论，认为不太合；他的钢笔书法饱含着毛笔书法的神采，有书卷气，味浓耐看，运笔便捷利落而又沉实，既讲究法度，又不刻意做作字的结构宽博稳重落落大方，尤其以楷书行书见长行书笔法技法 行书是在楷书的基础上发展起源的，介于楷书草。

行书，既不像草书一样潦草，也不想楷书那样端正，就像一个人行走一样轻松自然我觉得，这和赵老师的性格特别契合，他就像一个在俗世修行的人，超凡脱俗，不受红尘的拘束，笔随心走，自然朴实这其中，每个字都有自己的；沁园春·雪是毛泽东的名篇，该诗以凄美的意境描绘了冬日的景象，令人浮想联翩硬笔书法中也有书法家们对这首诗进行了不同的创作表现，其中行书的作品更为优美流畅自然行书是硬笔书法中最具有流畅感的体裁之一，其；轻重粗细的交替要有合理的起浮过程，不可大起大落，忽轻骤重，应使其自 然提按处在行书中几乎随处可见，一字之内的提按变化，一画之内也当有轻重之别，至于一篇之内的根据章法的需要而出现的轻重布局，也是行书作品中屡；“輖”字读音为 zhōu ，同“朝”，有早晨之义“羜”字读音为 zhù ，意为出生五个月的小羊 ，也指肥羊韭花帖帖文 昼寝乍兴， 輖饥正甚， 忽蒙简翰， 猥赐盘飧 ，当一叶报秋之初 ，乃。

轻重粗细的交替要有合理的起浮过程，不可大起大落，忽轻骤重，应使其自 然提按处在行书中几乎随处可见，一字之内的提按变化如集字圣教序中的一画之内也当有轻重之别，如至于一篇之内的根据章法的需要而出现。

而粗重处则需将笔重按下，速度稍缓，当然，笔画轻重粗细的交替要有合理的起浮过程，不可大起大落，忽轻骤重，应使其自然提按处在行书中几乎随处可见，一字之内的提按变化如集字圣教序中的一画之内也当有轻重之别，如 至于。