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　　《张迁碑》是流派纷呈的汉碑中方笔审美的极致，是汉隶经典中的极品，为学习隶书的最好范本之一。其以格调高古、浑厚雄强著称于世。其碑，颇具“大巧若拙”的风范，历代书法理论家对《张迁碑》的评述众多，但都从不同的角度阐明了自己的见解。

明王世贞评云：

“其书不能工，而典雅饶古趣，终非永嘉以后可及也。”

清万经评云：

“其字颇佳，惜摹手不工，全五笔法，阴尤不堪。”

清孙承泽《庚子消夏记》：

“书法方整尔雅，汉石中不多见者。”

清方朔《枕经堂金石书画题跋》：

“碑额十二字，意在篆隶之间而屈曲填满，有似印书中缪篆。”

清康有为《广艺舟双楫》：

“《张迁表颂》其笔画直可置今真楷中。”

明代孙退谷《庚子销夏记》评其书云：

“书法方整尔雅，汉石中不多见者。”清郭沿先则称此碑为“是碑为冠”（《芳坚馆题跋》）。

作为隶书中的精品，历代书家对此碑下功颇深，如何绍基、伊秉绶、林散之等。他们所擅长的书体有的并不是隶书，但从《张迁碑》中所汲取的营养颇多，对于丰富各自擅长的书体都起到了很大的作用。

伊秉绶 为清朝隶书大家，以篆书笔法写隶书，朴茂醇厚，自成一家。从其临作中可以看到他对《张迁碑》下功颇深，临习时虽加入自己的理解，但此碑的基本特点和规律都抓住了。

伊秉绶临《张迁碑》

何绍基 擅长行草，亦涉猎篆隶，临习篆隶为行草服务，以篆隶用笔写行草，高古厚重，格调颇高，其带有篆籀气息的行草书对后代的影响是非常深远的。

何绍基临《张迁碑》

林散之 先生被称为“当代草圣”，其草书线条质量高，结体跌宕起伏，给人以痛快淋漓之感。林先生对隶书尤其是《张迁碑》情有独钟，直至晚年仍临习不辍，可见此碑对散之老的帮助是多么的大。

林散之临《张迁碑》

　　我们在临习时，可分两个阶段，第一阶段“实临”，尊重原帖，尽可能抓住各种点画的线形特征和结构模式；第二阶段“意临”，不要拘泥小节，要放怀心情，甚至对某些特别的意趣可以夸张变形，更加突出其或古拙高雅、或平实朴素等审美追求。

“古”与“新”的把握

《张迁碑》在众多的汉代碑刻中，风貌强烈，格调厚朴古拙，方峻稳重，堪称神品。

虽然不以秀逸取胜，而率真质朴之气更具风采。与东汉其它碑刻相比另具一番气象。

对于《张迁碑》创作，不少人纠结在方圆转换、笔法丰富、扁与方的问题中，以《张迁碑》基调创作隶书作品，怎样使作品精彩感人，也许是不少人的一大困惑。本节 隶书创作中“古“与“新”的把握，着重临创转换，着重解决创作中普遍存在的风格、章法等问题。

通过本节课程，你将学习到：

1、方势的表现方法，改变隶书书写绕笔围形的习惯。

2、增强隶书创作中对经典元素的借鉴能力。

3、体会《张迁碑》拙的表现手法和在创作中的运用。

4、创作中字法和章法、空间的安排手法。

第一节 粗细相间，变化微妙

时间: 07月08日 19:00

1.粗线条、细线条

2.长线条、短线条

3.线条的粗细对比

4.结构布局、变化

5.扁平匀称、取横势

6.扁平为主，长、方为辅

第二节 直曲结合，错综揖让

时间: 07月15日 19:00

1.方折意味

2.平直的线条

3.圆转的笔调

4.长和方的体态

5.相互交错、穿插

第三节 复杂的空间对比

时间: 07月22日 19:00

1.黑白对比

2.空间分割关系

3.左右对称、上紧下松、上松下紧

4.左疏右密、左密右疏

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