明代篆书(明代篆书三圣)-

万历朝历经的时间比较长，官窑器署款也最多，款识多以“大明万历年制”六字两行楷书款为主，兼有篆书，“万历年制和“大明年制”的四字款少见大多用青料书写前期青花官窑款的色泽与隆庆相似，色调浓艳中期除部分浓重外，大都出现浅淡或灰暗的色调款识的布局，继承嘉靖官窑的遗风，字与字；明代许初篆书欣赏杜甫秋兴八首册纸本，约274×289cm，凡十四开，每开字数不一，共四百八十七字隆庆三年1569，台北故宫博物院藏。

用篆书题写的以刻划暗款为主，一般为“某某年制”四字并且锥刻款多见于单色釉瓷器上明宣德起开始出现以青花楷体题写，题于青花框或圈中的年款有“大明某某年制”“大明某某年造”“某某年制”等，成为以后明代历朝乃至清代题写年款的主要形式除口沿器肩器腹等无圈框年款外，宣德；汉魏之际是秦篆的强弩之末，除用于碑铭篆额和器物款识之外，难得有独立的篆书唐篆，因李阳冰出而复苏，但秦篆的浑厚宏伟之气已荡然无存宋代金石之学和元朝的复古书风，使用权篆书得以起微潮，以篆书著称者不乏其人但乏超越之力明代承元之风，步趋持平清朝篆书百花斗艳，进入了推唐超秦的大繁荣阶段代表人物。

“佳”的篆书写法如下佳 jiā 基本字义1用作形容词，意思是美好2姓如明代有佳正组词佳肴佳期佳句佳酿佳作佳境佳偶佳人佳话佳丽佳音欠佳佳节佳茗字形演变；受李阳冰篆书风格的影响，出现了笔势圆转流畅线条干净利落，形成一种具有独特风格的“圆朱文”印，对后世刻印者颇有影响宋代的私印除了采用篆体外，还有“押”付之刻印的所谓“押”，是代表签名的特殊符号五元代印篆元代是印章艺术觉醒和飞跃发展的时代赵孟在印史的序言中提出了印章重汉魏的审美。

3清朝书法家邓石如，代表作品有邓石如篆书册千字文白氏草堂记等4清代书法家吴让之，代表作有吴均帖千字文等首屈一指的当属李斯了，因为是人家发明的唐代李阳冰可以说只在李斯一人之下，写出了小篆最接近李斯的风骨风貌元代赵孟頫写得中规中矩，明代也有几位；六明代赵宦光的草篆对于篆书书写范式的局限性其实历代都不乏有识之士，也有人尝试变革和创新，如将篆书之“引”发扬之，结果状如道符而明代赵宦光为饱学之士，他以草书笔意入篆，以“草篆”自成一家，并有可观者，亦属难得现代也有学者开始重视赵宦光的草篆，认为赵才是将笔墨提按引入篆书的首倡者不过，如前。

明代篆书三圣

上的篆体字写法如下图所示一上的释义 shàng 1方位词位置在高处的2等级或品质高的3方位词次序或时间在前的 shǎng 指上声，“上”shàng的又音 shang 1用在名词后，表示在物体的表面2用在名词后，表示在某种事物的范围以内二笔顺竖横横组词。

如下图篆书，笔法瘦劲挺拔，直线较多起笔有方笔圆笔，也有尖笔，手笔“悬针”较多大篆指金文籀文六国文字，它们保存着古代象形文字的明显特点小篆也称“秦篆”，是秦国的通用文字，大篆的简化字体，其特点是形体均匀齐整字体较籀文容易书写临摹是学习书法艺术的必经阶段和入门途径，同时。

朱之蕃篆书偏旁歌诀是由书法家朱之蕃书写，这本书是非常适合初学者进行篆书的学习，可以让初学者更好的了解篆书，学习到其中篆书的笔试运转朱之蕃是明代大臣，书法家，字元升，一作元介，号兰隅，定觉主人，代表作品就有君子林图卷等。

明代瓷器的款识形式一般以书写为主，极少有刻印的前人总结的明代瓷器款识规律是永乐款少，宣德款多，成化款肥，弘治款秀，正德款恭，嘉靖款杂永乐瓷器的款识为“永乐年制”这是陶瓷史上第一次烧制的帝王年号款，“永乐年制”四字为篆书，四字双竖行，印刻写或书写于器里心青花器为用。

而作为开拓奠基的明代篆刻家们的贡献是不可抹灭的，而朱简作为在刀法和印章笔意理论都有杰出贡献的篆刻家，亦受后世敬仰印文龙友印章尺寸22mm×22mm 两字圆朱文印，此处龙字的写法，有疑问但是较为工整的圆朱文印，笔画弯折的处理亦是较为柔顺，篆书写法为唐篆写法印文元春印章尺寸27mm×27mm 二字细朱。

最经典的隶书篆书如下一经典隶书 1乙瑛碑，东汉永兴元年公元153年刻，原石现存山东曲阜孔庙与礼器史晨并称“孔庙三碑”，历为书家所重清杨守敬评“是碑隶法实佳，翁覃溪翁方纲云‘骨肉匀适，情文流畅’诚非溢美，但其波磔已开唐人庸俗一路”这正讲出。