1、时有先生亦将不免之说，或阻其行，先生不顾，出不带门匙，以示决绝 七月，文学月刊出版，先生为同人之一 十月先生编序之一个人的受难木刻连环图印成同月“木刻展览会”假千爱里开会又短评集伪自由书印成 1934年 五十四岁 一月北平笺谱出版 三月校杂文南腔北调，同月印成。

2、邓吴的成就，不仅因他们的作品出众，更重要的是他们不一味摹仿前人作品，对篆刻艺术的发展作出了具有革新意义的贡献 赵之谦赵之谦，字bian叔，别号很多他是邓石如之后，独具创新精神的大艺术家书画篆刻都具有很高的成就篆刻融合皖浙两派，在秦汉玺印的基础上，吸取了秦权量诏版古钱币镜铭及碑版等篆字；篆书是一种非常古老的字体现在除了用于雕刻印章以外，一般的人都不太熟悉但是，其形态却有特别的魅力篆书里有甲骨文金文等所谓原始的自由的古文和后来讲究格调和齐整美的小篆学习的时候，一般是先通过小篆学习其规律清代的邓完白吴让之赵之谦都将古代的篆书纳入书法作品的素材，分别在篆书。

3、爨龙颜碑立于南朝宋大明二年，比爨宝子碑晚五十三年，可以说这两块碑是同时代的作品爨龙颜碑，碑文书法字体介于隶楷之间，书法风格独特，被称为“爨体”爨宝子碑上的书体是由隶书到楷书的过渡，但又饶有篆隶行草楷书诸体一炉的意趣1大爨碑全称为“宋故；评价中，清昭代尺牍小传提到伊秉绶的书法风格类似于李西涯，尤其精通古隶，但他并不推崇赵文敏的作品焦循在雕菰楼集中描述伊秉绶的日常生活中，他是一位温文尔雅的君子，常以隶书挥毫，仿佛再现了汉魏时期的书法风韵赵光在退庵随笔中称他的隶书技巧独特，能突破汉隶的框架并使之更为。

4、兹引李庶民先生斯翁之后直至当代展览机制下的小篆创作一文所评，“展览中的小篆作品除了少数取法秦诏版简牍者外，绝大多数是取资玉箸篆铁线篆等纯篆引笔法与取资邓石如吴熙载赵之谦等融汇隶书魏碑笔法的清人篆书两大类型前者以峄山会稽诸刻石以及李阳冰三坟记般若台记谦卦铭；字态端正，刚柔适度，毛法遒雅，是唐代隶书的代表作品，大唐碑重80多吨，仅碑帽就有10多吨重，古时，人们是怎样将这么重的碑帽主上去的呢？千百年来，凡到嵩阳书院的游人都要提及这个问题在民间，“智立唐碑”这个充满智慧的传说故事，吸引了成千上万的人们，成为品赏大唐碑的重要内容之一嵩阳书院在我国历史上以；如quot邓quotquot欢quotquot难quotquot树quotquot戏quotquot对quot等字，其部件quot又quot，代替了quot登quot等声韵不同的声符，有些草书楷化的写法同楷书的结构不同，有些同音代替字也有可斟酌之处但文字的规范一经确定，就不能朝令夕改，也不能各行其是，放任自流汉字是中国优秀文化的载体，也是中国文化的一个重要方面对待汉字也要像。

5、他的著作以小说杂文为主，代表作有 小说集呐喊彷徨故事新编阿Q正传等皆收于呐喊中 散文集朝花夕拾原名旧事重提含藤野先生等 文学论著中国小说史略 散文诗集野草含风筝雪等作品 论文集门外文谈 杂文集坟热风华盖。