出则暗收左上为策，策须斫 笔背发而仰收，则背斫仰策也，两头高，中以笔心举之左下为掠，掠者拂 掠须迅，其锋左而欲利右上为啄，啄者，如禽之啄物也，其笔不罨，以疾 为胜右下为磔，磔者，不徐不疾，战行顾卷，复驻。

隶书的出现打破了小篆的方正呆板格局，增加拂挑波磔，并开始运用悬针垂露藏头护尾等书法技巧魏晋时期的书法，已经成了人们生活中的艺术必需品譬如曹操便常将梁鹄的书法作品挂于军账之中，在戎马倥偬之余欣赏感叹不已王羲之在蕺山；汉碑由庶民化的早期汉隶演变而来，代表我国隶书的最高水平汉碑可概括分为以下三类1方拙朴茂，峻抒凌厉 这类汉碑有张迁碑鲜于璜碑建安六年残碑衡方碑张寿碑耿勋碑。

隶书的出现打破了小篆的方正呆板格局，增加拂挑波磔，并开始运用悬针垂露藏头护尾等书法技巧，魏晋时期的书法，已经成了人们生活中的艺术必需品最终经历了一系列的发展阶段，我们有了自己的书法伟哉，大中华。

在隶书的历史进程中，书写性的淡化是由于早期墨迹范本的地面消失，阻隔了人们对汉代及汉代以前隶书真实书写状态的观察与认识所致，石上流传的汉隶，成了当然的隶书经典隶书本该是生动活泼的“烂若天文之布曜，蔚若锦绣之。

这类碑刻以张迁碑为代表一方拙朴茂，峻抒凌厉这类汉碑有张迁碑鲜于璜碑建安六年残碑衡方碑张寿碑耿勋碑刘熊碑等这派汉碑在图式上尚保持着早期汉隶朴拙博大。