1、古玺“沪战劳军文物”作于三十八岁那年 “ 疁城汪氏忒翁之玺”，作于五十岁时，标志着个性印风的形成与他晚年拟玺作品面目接近较之他的书法，篆刻风格定形较早大气磅礴 先生治艺，讲究气派，乃个性气质使然，见于他的书法，也见于所作篆刻，表现在拟古玺，也显现于拟汉印和谐统一 以诸体篆书字刻印，皆笔势；“乾隆孝粉”实际是“乾隆年制”主要是玉碗，几乎没有其他造型上图中所示藏品现展于铭沪文物销售平台，保存极好，暗刻浅浮雕花卉纹，雕工精细极致，底款书“乾隆年制”四字篆书，工艺十分复杂，就算在当时宫廷也是稀有之物，极具收藏价值汉白玉是一种贵重的修建资料，它皎白无瑕，质地坚实而又；浙江杭州人名褆，初名寿祺，七十岁后自号持默老人因喜收集印章，自称印备，室名麋研斋工书，凡钟鼎籀隶无不能清末与丁仁等创设西泠印社民国初年到京，任印铸局技正，后至沪鬻字治印自给解放后为中国画院画师著有王福庵书说文部目王福庵篆书咏怀诗糜砚斋印存。

2、齐白石在家乡先后居出生地星斗塘梅公祠借山吟馆茹家冲寄萍堂自四十岁起，离乡出游，五出五归，遍历陕豫京冀鄂赣沪苏及两广等地，饱览名山大川，广结当世名人，樊樊山夏午诒郭葆荪等皆为挚友五十五岁避乱北上，两年后定居北京时与陈师曾徐悲鸿罗瘿公林风眠等相；齐白石水墨画虾欣赏 齐白石画虾，通过毕生的观察，力求深入表现它们的形神特征齐白石从小生活在水塘边，常钓虾玩青年时开始画虾约40岁后临摹过徐渭李复堂等明清画家画的虾63岁时他画虾已很相似，但还不够“活”，便在碗里养了几只长臂虾，置于画案，每日观察，画虾之法亦因之而变，他的；“山泉绕屋知深浅，微念沧波感不平”的释义为人要有自知之明，必须自知才德能力的深浅才好袁克文的此诗原文如下小院西风向晚晴，嚣嚣恩怨未分明南回孤雁掩寒月，东去骄风动九城驹隙去留争一瞬，蛋声吹梦欲三更山泉绕屋知深浅，微念沧波感不平这起首两句，“小院西风向晚晴，嚣嚣；春 游 李叔同 词曲 春风吹面薄于纱， 春人妆束淡于画 游春人在画中行， 万花飞舞春人下 梨花淡白菜花黄， 柳花委地芥花香 莺啼陌上人归去， 花外疏钟送夕阳赏析 求淡之美，得禅趣，不亦乐乎 春风吹面薄于纱，春人妆束淡于画”，好一幅淡之图中国的水墨画深得淡之美的意趣。

3、郭霖书法有收藏价值郭霖经过数十年来的不断磨砺，在继承传统的基础上加以突破创新，逐渐形成自己的风格，不拘泥古法，追求飘逸洒脱灵动的自然境界作品多次入选全国性展览并被中国国家博物馆中国美术馆西安碑林纽约新艺术中心等机构收藏，2012年荣宝斋出版郭霖书法作品集，同年在京沪举办；“挈”，现代汉语规范二级字，普通话读音为qiè，最早见于秦朝小篆时代，在六书中属于形声字“挈”的基本含义为用手提着，如提挈提纲挈领引申含义为带，领，如挈带挈眷在古文中，“挈”也常做名词，表示契约，书契，如今内史稻田租挈重“挈”，初见于秦朝小篆时代，手表意，篆书形体像手；19岁自 苏至沪鬻艺谋生，是吴昌硕主持的“题襟馆”书画会会员当时他的篆 刻已为人称誉海解放后，钱瘦铁任上海中国画院画师中国美术家协会上海分会 理事他的山水画近石涛，所作笔墨苍润，气势雄浑，画风朴拙，有生活 气息花卉似沈周徐渭，设色沉着古艳，着墨苍秀，常以篆书法写干枝；楷书 推荐两个人，一个是北宋的蔡襄，还有一个是明代的沈周 隶书 写得好的人比较多 行书 最好的还是王羲之和米芾 草书 张旭 篆书 这个比较特别，写得好的人也比较多 中国；上海市画人协会上海美术会等场所，与张大千黄宾虹吴湖帆陈巨来王个簃应野平等交往笃深，并一同赞助中国美术年鉴的出版谢畊石的作品，包括国画深潭独钓山水，书法篆书册行书联草书屏楷书屏，以及金石篆刻作品，均收录在中国美术年鉴中；民国初，此卷归直隶南皮张之洞后人张权可园张厚谷只斋，复归沪上孙伯渊所得，又经张珩谭敬诸藏家之手后，遗匿于民间 Lot 419朱熹张景修等七家 宋元时期 宋名贤题徐常侍篆书之迹 手卷 水墨纸本 每段尺寸不一，共计七段 引首275×943 cm 1276×287cm 2295×355cm 3275×945cm 4；从书体来说，何绍基的楷书取颜字结体的宽博而无疏阔之气，还掺入北碑及欧阳询欧阳通的险峻茂密的特点，追求张黑女墓志和道因碑的神气，使他的书法不同凡响小楷又兼取晋法，笔意含蕴，行草书熔篆隶于一炉，骏发雄强，独具面貌他的篆书，中锋用笔，并能掺入隶笔，而带行草笔势；光绪八年1882，他才把家眷接到苏州定居，后来又移居上海，来往于江浙沪之间，阅历代大量金石碑版玺印字画，眼界大开后定居上海，广收博取，诗书画印并进晚年风格突出，篆刻书法绘画三艺精绝，声名大振，公推艺坛泰斗，成为“后海派”艺术的开山代表近代中国艺坛承前启后的。

4、王篆书十五言联 对联款识不拘乎山水之形云陈皆山皆月光皆水，有得乎酒诗之意花酣亦酒鸟笑亦诗上章牂涂月上澣，福厂王褆篆于沪上钤印王褆私印 福丁五十后书说明 注此联为王福厂铁线篆书十五言龙门大对，铁画银钩笔力遒劲，十五言诗句精心排对，实属其罕见精品，另朱丝栏格更加一；又喜作兰花，为突出兰花洁净孤高的性格，作画时喜以或浓或淡的墨色和用篆书笔法画成，显得刚劲有力画竹竿以淡墨轻抹，叶以浓墨点出，疏密相间，富有变化，或伴以松梅石等，成为“双清”或“三友”，以寄托感情菊花也是他经常入画的题材他画菊花或伴以岩石，或插以高而瘦的古瓶，与菊花；高11厘米 宽11厘米 明 邵亨裕此壶材质为淡墨色紫砂，器形高身鼓腹，曲嘴，长耳形把，肩敛，直颈，方口盖线吻合，平盖，钮作三高节，古朴雅致壶底钤“邵亨裕制”四字篆书款印阳羡砂壶图考云“曩岁左沪，于蒋同年孟萃案头偶捡石某壶史，言大彬精制壶，而邵文银兄弟独得其秘，文银。