1、有些学书者选定一本字帖以后，便埋头一日一页的临习，直到写完为止临写的时候，根本不细心观察，写后也不作分析比较“临”出来的字无论是用笔还是结体，都和帖上的字差之千里这种练字只能称之为“抄帖”孙过庭书谱云“察之者尚精，拟之者贵似”所以每天应该临同一页字，千万不。

2、答先要选好你所理想的字帖，又要考虑是否近似你所写的字形，选好了，先看上几遍，分析其中字形要点和结构的规律这叫“意在字先”，然后用透明白纸先描摹，后临摹，熟记每个字中的关键部位具体步骤分述如下写字的姿势和执笔 1坐要正，肩要平，背要直，身子和头部不能歪，更不要低；在行书方面，郝玉文对王羲之圣教序米芾的方园庵记虹县诗多景楼诗等有着深入研究，同时对赵孟頫的吴兴赋洛神赋等作品也有所涉猎此外，他还在邓散木沈吟墨沙孟海等名家的作品中有所学习和借鉴对于草书，郝玉文以孙过庭的书谱为主，同时涉猎了怀素的自序；先要选好你所理想的字帖，又要考虑是否近似你所写的字形，选好了，先看上几遍，分析其中字形要点和结构的规律这叫“意在字先”，然后用透明白纸先描摹，后临摹，熟记每个字中的关键部位具体步骤分述如下写字的姿势和执笔1坐要正，肩要平，背要直，身子和头部不能歪，更不要低两眼距；他读孙过庭书谱，读董其昌画禅室随笔，读王羲之笔阵图，读杨守敬学书迩言，读康有为广艺舟双楫遵碑意帖，读邓散木欧阳结体三十六法中国书法演变史怎样临帖草书写法，读康殷印典全四册等等，不一而足古典文化积淀日益丰厚，技艺及前人经验的涉猎，促进了王冉书法艺术。

3、有的同志提出写钢笔字摹仿毛笔字帖行吗？实践证明，可以，其效果一样 写好钢笔字和毛笔字，不论年龄大小，不论你写字是否成形，只要勤字当头，下定决心，答是的，这是当代书法家邓散木说的，邓老讲得有道理写“横”要稍斜，左边低，右边高，其斜度约在57度上下不要低于5度不要高于7度这是因为人；有的同志提出写钢笔字摹仿毛笔字帖行吗？实践证明，可以，其效果一样 写好钢笔字和毛笔字，不论年龄大小，不论你写字是否成形，只要勤字当头，下定决心，认识答是的，这是当代书法家邓散木说的，邓老讲得有道理写“横”要稍斜，左边低，右边高，其斜度约在57度上下不要低于5度不要高于7度这是因为人。

4、邓散木的行草书笔法自然，毫不做作，每一笔都透露出他对书法艺术的深刻理解和独特见解他的作品超越了时代的界限，与那些追求形式而忽视内涵的“丑书”形成鲜明对比网友们纷纷赞誉，认为这样的艺术作品是真正的书法典范，值得所有书法家学习远方诗书阁主人诚挚地推荐这本字帖，希望每一位书法爱好者都；细看他的行草书，觉得这话并非过誉白蕉的行草书，深得二王精髓沈尹默邓散木马公寓潘伯鹰诸家也都写王字，但较之于他们，白蕉的字更富英锐之气流转畅适，又能收得住，丝毫没有浮滑薄俗之感有些行书，还有王珣伯远帖的明显影响，十分可爱白蕉书法特点他幼承庭讯，天资聪颖；有的同志提出写钢笔字摹仿毛笔字帖行吗？实践证明，可以，其效果一样写好钢笔字和毛笔字，不论年龄大小，不论你写字是否成形，只要勤字当头，下定决心，认识答是的，这是当代书法家邓散木说的，邓老讲得有道理写“横”要稍斜，左边低，右边高，其斜度约在57度上下不要低于5度不要高于7度这是因为人。

5、其次要练脑或说练心在细心观察的基础上还要把写得好的范字牢牢地记在心里，把其字形深深地刻在大脑里，无论何时，一旦提到这个字，马上就能想出这个字在字帖上的形状做到胸有成帖，脑有成字第三要练手练眼和练脑是为了搞清字该怎样写心中能想出字的最好效果，手中不一定能写出这种；邓散木在艺术事业上，专注于行草书的研究，深受二王书系的影响他的作品展现出独特的风格，行云流水，秀逸而不失力度，清新圆润中带着委婉，不张扬但透出阴柔之美在篆隶方面，他师承萧蜕庵，既有婉约的帖学笔法，也有苍劲的金石韵味，形成了一种豪放而古朴的个性风格，草篆作品独具特色楷书方面；邓散木，原名菊初铁，字钝铁散木，以字行世他的书法造诣深厚，行草书深受二王书系影响，风格潇洒流利而秀逸，清新圆转且不失委婉，展现了阴柔之美在篆隶方面，师从萧蜕庵，既有帖学笔法的婉约，也有金石笔法的苍劲，形成了一种独特的草篆风格，其楷书则以唐楷为主，兼学北碑，尤其擅长小楷；我见过己故书法家邓散木先生临写的钢笔字帖，钢笔线条的起伏韵律和节奏，维妙维肖，别具新意，很好地体现了钢笔书写的本色现象第三是创新现象，我看主要借鉴日本书道的一些流派及参照国内现代书法而搞的一些创作，有些表现形式如写“山水”二字，就画个山和水我想这个东西不提倡搞，毕竟象形文字占；至于隶书，正如已故著名书法家邓散木先生所说的那样，现在也多用于装饰性艺术，应用起来并没有楷书广泛，所以，在现阶段，还是应以楷书为主至于篆书隶书行书和草书，可以循序渐进，根据个人爱好而发展，这方面，我倒主张不要卡得那么死但是，有的同学认为篆书写出来别人看不懂，可以拿去“唬”人。