1、楷书重在结构端正，笔法飘扬了就影响端正的结构，所以说难于飘扬 草书美在笔法飘扬，而庄重多指结构稳健，所以笔法飘扬则难于庄重。

2、书法备于正书，溢而为行草未能正书，而能行草，犹未尝庄语，而辄放言，无是道也人貌有好丑，而君子小人之态，不可掩也言有辩讷，而君子小人之气，不可欺也书有工拙，而君子小人之心，不可乱也凡世之所贵，必贵其难真书难于飘扬，草书难于严重，大字难于结密而无间，小字难于宽。

3、大凡世人所贵，必贵其难楷书难以飘洒生动，草书难以严肃持重，大字难以紧密不散，小字难以宽绰疏朗执笔没有定法，要使掌心虚空而放松欧阳修对我说应当以手指运笔而手腕不动，这句话说得真妙运笔时，笔前后左右顺势运转，免不了会出现攲侧，当笔停止，笔管竖直，笔锋与笔管保持在一条直线上。

4、真可谓，楷书难于飘扬，草书困于持重，而此行书一如兰亭帖一样，多姿态，多流变可知德华书者有悟性于兰亭绳墨有基础，非乱来一笔， 由此断定其应循规循距，无妄，对于以上评析或高或低之水准，源自书墨之幻想曲，非因其他，只要是传统文化艺术，都有自主欣赏的乐趣之雅 时日离德华书法热衷网络所赞，有了距离，而今重温。

5、大凡世人所贵，必贵其难楷书难以飘洒生动，草书难以严肃持重，大字难以紧密不散，小字难以宽绰疏朗王献之小时候学习书法，父亲王羲之从其后拽取毛笔而未能夺掉，便知献之长大之后必然能在书法方面名世我认为善书者不在于执笔牢与不牢，信手写来而不失笔法，这才是懂得用笔的奥妙然而王羲之看重献。

6、苏轼的书论上说道“凡是之所贵，必贵起难真书难于飘扬，草书难于严重，大字难于结密而无间，小子难于宽绰而有余”意思是说大凡天下人觉得可贵的事，必定是由于它很难做到楷书难在能够飘逸飞扬，草书难在能够谨严浑穆，大字难在能够紧密无间，小字难在能够宽松有余这些话就从侧面证明了读帖的重要性。

7、二小楷投稿，难度韵味最关键用笔必须向行书靠一靠，结体必须向魏晋朝的欹侧靠一靠，字体必须糅合秦篆汉隶魏晋楷书，为什么这样方体现难度系数一个是“飘扬”的难度一个是“宽绰”的难度古人在跋王晋卿所藏莲华经中说“ 凡世之所贵，必贵其难真书楷书难于飘扬，草书难于。

8、真书难于飘扬，草书难于严重，大字难于结密而无间，小子难于宽绰而有余”意思是说大凡天下人觉得可贵的事，必定是由于它很难做到楷书难在能够飘逸飞扬，草书难在能够谨严浑穆，大字难在能够紧密无间，小字难在能够宽松有余这些话就从侧面证明了读帖的重要性，初学者不仔细看帖，以为楷书总是。

9、短平撇竖弯撇竖撇斜捺平捺反捺提折横折竖折撇折钩横钩竖提竖钩斜钩卧钩竖弯钩竖左弯钩及复合笔画共10个，名字略五大类，每一类笔画的写法都是有规律可循的，这些规律掌握起来并不难，以下就是我在学习和教学毛笔楷书过程中总结的规律。

10、这句的原文是“凡世之所贵，必贵其难真书难于飘扬，草书难于严重”我们来看一下这句话大意第一句就很有哲理性苏轼说，这世界上人们所看重的，一定是那些普通平常人办不到或者说难以达到的境界接着，苏轼第二句话就把话题引到书法上来了，他说，我们写书法，也是一样的，写楷书最难得。

11、真书难于飘扬，草书难于严重，大字难于结密无间，小字难于宽绰而有馀北宋苏轼论书 18 大字虽大而小，小字虽小而大，正书须有草意，草书须有正笔郝经原古录 19 盖行草之笔多环转，若信笔为之，则转御皆成扁锋，故须暗中取势换转笔心也清包世臣艺舟双楫 20 以楷法作行则太拘。

12、在创作方面，东坡楷书“变颜柳用隶”，从而实现了他提出的“真书难于飘扬，草书难于庄重”两难之兼善与苏轼不同，黄庭坚差不多是第一个从实践上打通古今书体界域的人他认为，草书“与科斗篆隶同法同意”，“余尝观汉时石刻篆隶，得楷法”，“石鼓文笔法，如圭璋特达，非后人所能赝作熟观此书，可得正书行草。

13、书法艺术的定义是用笔结体意态风神之中，贯穿着内与外心与物主观与客观，空灵与充实的对立统一的大美之美中国的书法艺术兴始于汉字的产生阶段，“声不能传于异地，留于异时，于是乎文字生文字者，所以为意与声之迹”因此，产生了文字 书法艺术的第一批作品不是文字，而是一些刻画。

14、2行书特点写得比较放纵流动，近于草书的称行草写得比较端正平稳，近于楷书的称行楷行书，是一种书法统称，分为行楷和行草两种它在楷书的基础上发展起源的，是介于楷书草书之间的一种字体，是为了弥补楷书的书写速度太慢和草书的难于辨认而产生的3隶书特点字形多呈宽扁，横画长。

15、苏轼说“真书难于飘扬，草书难于严谨”指的是写楷书时，不仅点画要精到，更重要的是把点画写得和谐优美有趣味有神态，真书写得灵动四“形”与“神”书法中“形”与“神”的统一，是书法艺术的精髓之一，形是神的所生之地，因此在书法创作过程中，历代先贤都十分注重形的刻画，如卫。

16、楷书形成于东汉末年，在魏晋南北朝时期得到很大的发展，至唐朝时臻于法度完善楷书分为小楷与大楷小楷，顾名思义，是楷书之小者，创始于三国魏时的钟繇他原是位隶书最杰出的权威大家，所作楷书的笔意，亦脱胎于汉隶，笔势恍如飞鸿戏海，极生动之致到了东晋王羲之，将小楷书法更加以悉心钻研，使。