1姚孟起清字凤生，一作凤笙，吴县江苏苏州贡生以书名，正书宗欧阳询，尝临九成宫醴泉铭逼肖释义姚孟起来清字凤生，一个做凤笙，吴县江苏苏州贡生以书法闻名，正书宗欧阳询，曾在九成宫醴泉铭逼逼真2隶书略仿陈鸿寿兼治印，得蒋仁秀劲之气偶作画，古拙如金农。

把下钤彭年，壶底钤四字阳文陈鸿寿印方章，为曼生书画常用印之一，此或为其自用茶具本专场另一件陈鸿寿隶书七言联之陈鸿寿印印款与此壶用印相符，可资对照著录印象中国宜兴紫砂荆溪古器卷第38页 参阅书画印壶陈鸿寿的艺术第297页 棋奁壶为曼生壶式之一棋奁即围棋罐也此为。

清人 陈鸿寿 隶书 对联奇文窥楚屈，妙理玩蒙庄陈鸿寿为著名的西泠八家之一，清代著名篆刻家工诗文书画，善制宜兴紫砂壶，人称其壶为曼生壶书法长于行草篆隶诸体。

黄士陵一生治印万余方留有书画千余幅，是晚清与吴昌硕同时代的书画篆刻大师其中尤以篆刻成就最高，以薄刃冲刀重现秦汉玺印面目，独具峻峭古丽风采，被列为晚清印坛四大家黄士陵篆刻艺术特色鲜明，他的刻印的特点是平正中见流动，挺劲中寓秀雅，既无板滞之嫌，也无妄怪之失章法配字讲究。

秦隶在结体上有自己特殊的时代特征，既有后世隶书的特征，又包含了篆书的特点古人说“篆之捷隶也”，这是很有道理的从“快”这一意义上说，秦简为毛笔墨书，只有毛笔的运用，篆书的快写，才真正把中国书法向隶书的方向推进汉代书法图汉代书法隶书大盛的汉代书法汉代从公元前二零六年到公元二二零年四百二十六。

纸质，纵1385厘米， 横35厘米作者陈鸿寿，年代为清代上联“闲中有富贵”，下联“寿外更康宁”落款为“陈鸿寿”，钤印朱文“曼生”，阴文“陈鸿寿印”。