1形体方扁，字取横势隶书的字形方扁，中间收紧，要压缩上下的高度，尽可能使笔与波挑向两边伸展形成竖短横长之势隶书和楷书一样是随字立形，所以不是所有的字都是扁方如“龚叠”等横向笔画多的字，就可以写成长方形2笔面平直，布白精巧楷书虽也强调“横平竖直”，但实际上横。

一正点 逆锋起笔，稍顿既右下运笔，然后转势向左下方行笔，渐提，收笔出锋二 横点逆锋起笔，转笔向右轻松自然运行，回锋收笔状似横画，但注意写的太粗太长三竖点藏锋逆入，稍停即向下转锋，切忌写的细长或粗短四 侧点逆锋向右上行，稍停过程中略向右下顿笔然后。

林散之隶书临本乙瑛碑学临汉碑范本 何氏是一位天才加勤奋的书家，其楷行宗师颜真卿，千载下，习颜而具鲜明个性者当以何氏为首选堪称是活学活用颜氏书风的佼佼者以笔者考察，何氏习颜而饶别趣，此别趣正与宋人温革之书风暗合，然温革字，世所罕睹，益成全了何氏书风名蜚四海严格地说。

乙瑛碑，全称鲁相乙瑛请置孔庙百石卒史碑无额隶书，18行，行40字桓帝永兴元年153年立，碑在山东曲阜孔庙 此拓本为故宫博物院藏明拓本，用墨沉细，字形丰厚清明，为“辟”字尚存本每页，纵282cm，横146cm有汪大燮观款一段及“赵氏书村珍藏金石”“萧山朱氏所藏善。

何绍基称其quot开后来隽利一门quot东洲草堂金石跋乙瑛碑是汉隶最兴盛时期的典型作品，它除了具有汉隶在用笔结字等方面的共性外，还有自己的个性，即艺术特色首先，从风格形态来说，乙瑛碑具有宗庙之美其风格，既不像石门颂那样豪肆，也不像曹全碑那样秀润，而是介于二者之间它又比。

”我个人学的是曹全碑，主要自己认为好，什么碑都一样2018隶书春联乙瑛碑集字新年对联 五言 岁岁皆如意年年尽平安 犬守平安日 花开如意春 六合同春日三阳开泰时 财源通四海春色满人间 处处春光好，家家气象新 六言 五湖鸡鸣报晓，四海犬吠同春 春风春雨春色新年新岁新景。

乙瑛碑属于隶书书法作品乙瑛碑是刊刻于东汉永兴元年153年的一方碑刻，又称quot百石卒史碑quotquot孔龢碑quotquot孔和碑quot等，无撰书人姓名，现存于曲阜汉魏碑刻陈列馆乙瑛碑为方首碑，高198厘米，宽915厘米，厚22厘米，无额，碑文18行，每行40字，记录了鲁相乙瑛上书请求为孔庙设置百。

隶书可以从乙瑛碑入手乙瑛碑与礼器史晨并称“孔庙三碑”，全称汉鲁相乙瑛置百石卒史碑，别称百石卒史碑孔龢碑孔和碑等乙瑛碑刻于东汉永兴元年公元153年六月，原石现存于山东曲阜孔庙内容写的是鲁相乙瑛上书请求设立一个级别为“百日卒史”的低级官吏来掌管。

如果说时开始学隶书，那么乙瑛碑应该是比较好的选择，因为它很有代表性，对于初学者比较容易掌握隶书的基本特点，也是初学者通常使用的多长时间，就看你临摹得怎么样而以，如果是摹得极相似的话，试试创作，学习是无止境的。

”这一点揭示了乙瑛碑的独特魅力，学习时需特别关注其波画的“逆入平出”特性，尤其是起笔处的侧锋不可过于显露，以免陷入唐隶中‘蚕头’起笔侧露的俗套之中作为汉隶中的佼佼者，乙瑛碑字形开阔，古朴浑厚，无论是上下起伏还是前后对比都富有韵律特别在碑文后半部分，作者采用笔杆向。

碑末刻有后汉钟太尉书，嘉祐七年张稚圭按图题记，但据前人稽考，所谓由著名书法家钟繇书丹，乃后人伪托之辞该碑原在兖州仙源县，今藏山东曲阜孔庙大成殿东庑内乙瑛碑是汉隶鼎盛时期的典型作品，久负盛名，自宋代欧阳修集古录以降，为历代金石家所重并著录，后世书家对之亦推崇备至，极尽。

隶书的柔，主要体现在横撇捺等笔画上一定要掌握“一波三折，蚕头燕尾”的特点这样，笔画就不致力于生硬。

此碑书法风格凝重规矩且尽显灵气，遒劲雄秀且具超逸神韵，法度森严却不失活泼自然用笔方圆结合，骨肉均具，蚕头雁尾特征清晰可见，笔画平稳端庄却又极具变化乙瑛碑是刊刻于东汉永兴元年153年的一方碑刻，又称“百石卒史碑”“孔龢碑”“孔和碑”等，无撰书人姓名，属隶书书法作品，现存。

乙瑛碑全称汉鲁相乙瑛请置孔庙百石卒史碑，又称孔庙置守庙百石孔龢碑，无额，18行，40字，现藏于山东曲阜孔庙与礼器碑史晨碑并称“孔庙三碑”，历来受书家推崇字势开展，古朴浑厚，俯仰有致，向背分明，结字看似规正，实则巧丽书风谨严素朴，是学汉隶的范本之一杨。

汉代隶书著名碑刻作品乙瑛碑曹全碑1乙瑛碑乙瑛碑，东汉永兴元年公元153年刻，原石现存山东曲阜孔庙与礼器史晨并称“孔庙三碑”，历为书家所重清杨守敬评是碑隶法实佳，翁覃溪翁方纲云骨肉匀适，情文流畅诚非溢美，但其波磔已开唐人庸俗一路。

当然是曹全碑啦，此议向已有之，曹全碑宽放高古，笔划粗细变化不大，属古朴型，初学者入手能全面感受字形的摆布，能快速理解汉字的魅力，打下间距的基础乙瑛碑变化大，有各种向背的形态，有笔划粗细变化，有蚕头雁尾的讲究，明显是进阶型的，稍后学习才是正解。