赋字最初的形状是像一只手拿着笔写字的样子，表示写作的意思在甲骨文中，赋字的形状为一只手拿着笔写字的样子，到了金文时期，赋字的形状则变成了一个口字下面加上一个寸的字头到了篆书时期，赋字的形状则变成了一个口字上面加上一个寸的字头，与现在的形状比较接近到了隶书时期，赋字变成。

赵孟頫所书之前后赤壁赋为隶书长卷，有人说是十代名帖之九共11开21页，每一页纵272cm，横111厘米帖共81行，935字赵孟頫的赤壁赋书法艺术要比启功的赤壁赋书法有古意，不用说其他，赵孟頫的赤壁赋书法艺术广为流传迄今，已经七八百很多年了，而启功的还不上一百年假。

1甲骨文 2金文 3篆书大篆小篆4隶书 5行书 6楷书 7草书 释义水 shuǐ 1一种无色无臭透明的液体 水稻 水滴石穿 水泄不通2河流汉 水湘水3江河湖海的通称水库 水利 水到渠成喻条件成熟，事情就会顺利完成 水可载舟跋山。

人字的用法1，本义，名词躬身垂臂的劳作者，会创造符号自觉进化的动物组词如人保，人才，人杰，人臣，人君，人丁，人民，人士，人潮，人海，人流，人为，人造，人格，人品，人意，人才辈出，人才济济，人财两空，人道主义，人迹罕至，人山人海，人声鼎沸，人杰地灵 ，人人自危，人心所。

隶书作为汉字方块形状的奠基，在将篆书的圆转变为方折的过程中，赋予了横画新的使命和特色隶书的横画，按其形体可分为平横和波磔横，如下图所示隶书的横切记“雁不双飞”，即每字只应有一个重点的波磔横如年字上两横为平横，其笔势宜缩，末横为波磔横，其笔势应放道字因下部捺为主笔。

4 魏碑的风格多样，融合了篆隶楷三种字体的风格，同时也具有一定的装饰性和刻石特点5 隶书和魏碑在笔法上也有所不同，隶书的笔法具有提按顿挫等变化，以中锋为主，藏头护尾6 魏碑的笔法更多地表现出任意挥洒的风格，强调刻石的特点，结体因势赋形，不受拘束7 总的来说。

王增军是一位具有创新精神和独特艺术感受的当代书法家，他深入研究了隶书的程式美和审美范式，无论是对秦隶汉隶唐隶的研究，还是对宋隶明隶清隶的分析，王增军都能够心手相应，逐渐掌握了隶书的规律王增军从历史的高度审视隶书，将其与文化传承生活记录情感表述心灵寄托等紧密联系起来他。

此外，隶书的波磔即笔画中的波折和捺笔也是其独特之处一波三折的ldquo波rdquo和雁尾状的ldquo磔rdquo相互呼应，使得整个字体既稳重又不失灵动在整体风格上，隶书古朴典雅，透露出一种庄重而又不失活泼的气息这种风格特点使得隶书在书法艺术中独树一帜，既可作为高雅的艺术品欣赏。

具体如下汉标熟宣毛笔体这是一款带有书法味道的纯手写字体将隶书与楷书笔画相结合，它的字形偏方一些笔画中也减少了过多的处理和笔势，显得厚重，十分饱满因为是纯手写，它更有独特的气质，看似统一，其实各领风骚每个字都诠释出不同的风情自由自在便是对它最好的诠释印品赤壁赋体。

1横长竖短 凡中间或底部穿插一横的结字，要突出横画，横宜长竖宜短，长横要丰满状实，但要切忌臃肿，使静态的字变为动态的艺术2因字赋形灵活多变 每个汉字笔画的大小多少长短不等，书写时须依据其字的特点和自然形态，决定字的高低宽窄及字的大小的形状3上覆宜宽出神韵 宝盖头。

理解隶书的传统至关重要，它不仅是继承的基础，也是我们进行时代性突破和发展的关键深入研究两汉隶书的美学与文化内涵，有助于我们创作既有古典韵味又符合现代审美的作品所谓的创新，并非摒弃传统，而是通过理解并连接隶书传统与现代，实现古典与现代的融合变体隶书作为当代流行的风格，强调个性和即兴，但。

是汉字中常见的一种庄重的字体，书写效果略微宽扁，横画长而直画短，呈长方形状3 楷书也叫正楷真书正书从程邈创立的隶书逐渐演变而来，更趋简化，横平竖直楷书有楷模的意思，张怀瓘书断中已先谈到过4行书行书是在隶书的基础上发展起源的，介于楷书草书之间的一种字体，是。

由于篆书书写起来又比较复杂，所以那时监狱的小吏发明了更加简便的隶书隶书最初流行于民间，后来得到官方的认可，成为官方书体在东汉时期达到顶峰，书法界有“汉隶唐楷”之称隶书在字形结构上，书写效果略微宽扁，笔画向横向发展，横画长而竖画短，讲究“蚕头燕尾”“一波三折”也是隶书的代表性。